【關於指法】第5集完結篇：指法設計最後的目的

前面的文章關於指法第1集、第2集、第3集中，討論了考慮到輕鬆易彈而設計出的指法。也在第4集中，討論了不一定輕鬆易彈，卻可以更容易彈奏出圓滑奏而使用的指法。

這裡再來看看為了其他音色設計指法的做法，與圓滑奏時不同音避免使用同指相反，這些時候反而更可以考慮不同音使用同指。

不同琴鍵間的銜接，使用不同手指來按鍵，相比於重複使用同一手指，一來得以彈奏出更大程度（銜接處重疊）的圓滑奏，二來得以更加靈活快速、輕鬆省力。因此，在連串的不同音之間，若重複使用同一手指可以說是捨棄了這個原則。捨棄這個原則，通常是為了達到其他更優先的目的，看看以下的例子：

1. 極強重音單音

右手連續使用3指彈奏的3個單音

在這首拉赫曼尼諾夫的《升C小調前奏曲》Op.3 No.2的這個版本樂譜中，右手連續的3個單音，都使用3指。

可以忽略掉換不同手指需求的原因是：這裡的速度是Lento（緩板），靈活快速、輕鬆省力的需求沒有那麼強，也沒有圓滑奏的需要。所以捨棄了「不同音避免使用同指」的原則，重複使用同一手指，以追求其他的目的：音色一致的連續重音。

連續重複使用3指可以達到使3個音的手掌動作完全一樣，如此從手臂、手腕、手掌到手指，整體都可以重複3次完全一樣的動作，使施力－力量－音量－音色盡可以的一致。

然而，這只是一個版本的指法。其他不同指法，代表了對不同目的考量的不同優先排序。如果使用3個音不同手指，則不追求3次完全一樣的手部動作；若是使用到4、5指，則是不利用1、2、3指的力量優勢；若是在後2個黑鍵音使用到1指，則是有其他的考量，優先於於避免使用1指彈黑鍵。

2. 極弱半斷奏單音

右手連續4個黑鍵的半斷奏單音都使用4指

在這個版本的德布西《映像》第一集《水的反光》中，右手連續的4個單音，都使用4指。

可以忽略掉換不同手指需求的原因是：這裡的發音法 (articulation) 是半斷奏 (non legato)，沒有圓滑奏的需求，速度是速度彈性的小行板 Andantino molto (Tempo rubato) ，也沒有快速彈奏的需求。

重複使用同一手指，可以達到使4個音的音色一致，尤其這裡的4個音，在很密集的節奏中，音域跨度橫跨1.5個8度，琴鍵的重量每一個都有明顯改變，使用同一手指來降低其他改變音色的變因。

而5個手指中力量最弱與不靈活的4指，可以使pp的極弱音量自然達到，並且使聲音具有小心翼翼的氣氛；另一方面，4指較靠近右手掌的右側，可以使手掌來回移動於前後的中聲部音域時，相對1、2、3指距離較近，而又不像5指又長度較短。

以上的舉例都只是眾多指法版本中的其一而已，不同的指法代表了指法編輯者對樂曲理解、演奏呈現、甚至詮釋的不同考量。大多經由出版的樂譜的指法，都有值得參考的地方，尤其是對於經驗較少的演奏者更是如此。